Втілення принципу програмності у фортепіанному концерті «Жовта ріка»
Інструментальна творчість: постаті, репертуар, інтерпретація
DOI:
https://doi.org/10.34064/khnum1-76.05Ключові слова:
фортепіанний концерт «Жовта ріка», типи програмності, музичний образ, звукозображальність, фортепіанні виконавські прийоми, китайські традиційні інструментиАнотація
Статтю присвячено висвітленню ролі програмності у фортепіанному Концерті «Жовта ріка» – одному з найбільш яскравих, визнаних у світовому масштабі творів групи китайських композиторів. Художня програма, закладена у творі, стала способом «легалізації» західного інструмента фортепіано в умовах політичних репресій, що актуалізує осмислення цього твору в аспекті втілення в ньому принципу програмності як важливої риси музичного мислення. Водночас твір збагатив музичне мистецтво глибоко своєрідним утіленням образу природи, зокрема, величної річки Хуанхе. Кожну із чотирьох частин Концерту можна представити як окрему програмну поему для фортепіано з оркестром, відзначену філософсько-символічним типом програмності, що втілює через образи природи грандіозний національний епос, який уособлює образ Китаю, його тисячолітню історію, стійкість народу під час війни та культурного гноблення. Програмність виявляє в Концерті національно характерні ознаки, стає провідним фактором у розумінні їх своєрідних ідейно-змістовних і музично-мовних аспектів, впливає на структуру й темброву драматургію твору.Посилання
Borukh, I. M. (2020). Programmaticity in Ukrainian violin music: historical, socio-cultural, and aesthetic-stylistic aspects. (Extended abstract of PhD diss.). Lviv M. V. Lysenko National Music Academy. Lviv [in Ukrainian].
Charlton, Alan (2012). Xian Xinghai Yellow River Piano Concerto. Music Teacher, 6 (June), 1–14 [in Ukrainian].
Chen Shing-Lih. (1995). The Yellow River Piano Concerto: Politics, Culture, and Style. (DMA diss.). The University of British Columbia. Vancouver, Canada [іn English].
Chun-Ya Chang. (2017). The Yellow River Piano Concerto: a Pioneer of Western Classical Music in Modern China and its Socio-Political Context. (DMA diss.). The Graduate School of the University of Alabama. Tuscaloosa, USA [іn English].
Floros, Constantin. (1982).Verschwiegene Programmusik [Discreet program music]. Vienna: Verlag der Österreichische Akademie der Wissenschaft [іn German].
Frait, O. (2000). Peculiarities of the personification of the program principle in the Ukrainian piano music. (Extended abstract of PhD diss.). M. . Rylsky Institute of Art Studies, Folklore and Ethnology. Kyiv [in Ukrainian].
Han Kuo-Huang. The Chinese Concept of Program Music. Asian Music, X (January), 17–38 [іn English].
Hu Jinghua. (2015). Study on Historical Value Communicated by Yellow River Piano. International Conference on Education, Management and Computing Technology (ICEMCT), 863–866 [іn English].
Huang Xiaozhong. (1999). Program and non-program music. Bulletin of the Bao Ding Institute, 2, 43–46 [in Chinese].
Jung Eian Tham, Gloria. (2009). The Influence оf Socialist Realism on the Yellow River Piano Concerto. (DMA dis.). School of Music in the Graduate School of The University of Alabama. Tuscaloosa, USA [іn English].
Kyianovska, L. (1987). On the issue of perception of a program work. Ukrainian Musicology, 22, 15–22 [in Ukrainian].
Klauwell, Otto. (1910). Geschichte der Programmusik von ihren Anfängen bis zur Gegenwart. [History of program music from its beginnings to the present day]. Leipzig: Breitkopf & Härtel [іn German].
Kraus, Richard Curt. (1989). Pianos and Politics in China: Middle-Class Ambitions and the Struggle over Western Music. Oxford, USA: Oxford University Press [іn English].
Kregor, Jonathan (ed.) (2018). Nineteenth-Century Programme Music: Creation, Negotiations, Reception. Turnhout, Belgium: Brepols [іn English].
Kregor, Jonathan. (2015). Program Music. Cambridge, UK: Cambridge University Press [іn English].
Li Bo. (n.d.). Dinner Song – You Don’t See Me. In Baidu Encyclopedia. https://dict.baidu.com/shici/detail?pid=60841450e8714b78a6f7ef385dcb63e0 [in Chinese].
Li, Jingdi. (2014). Politically Influenced Music in Post-Reform China. (PhD thesis). University of York. York [іn English].
Li Yan. (2019). Program instrumentalism as a principle of artistic thinking of the performer (on the example of musical works for solo flute by Chinese composers of the 20th century). Culture of Ukraine, 63, 76–86 [in Ukrainian].
Lu Jie. (2017). Conceptospheres of Chinese program piano music of the 20th – early 21st centuries. (PhD diss.). Lviv M. V. Lysenko National Academy of Music, Lviv [in Ukrainian].
Mukha, A. (1966). The Principle of Programmability in Music. Kyiv: Muzychna Dumka [in Ukrainian].
Niecks, Frederick. (1907). Programme Music in the Last Four Centuries: A Contribution to the History of Musical Expression. London: Novello [іn English].
Orrey, Leslie. (1975). Programme Music: A Brief Survey from the Sixteenth Century to the Present Day. London: Davis Poynter [іn English].
Petersen, Peter, ed. (1983). Programmusik: Studien zu Begriff und Geschichte einer umstrittenen Gattung [Program Music: Studies on the Concept and History of a Controversial Genre]. Laaber, Germany: Laaber-Verlag [іn German].
Shan Bai. (2006). The Historical Development аnd а Structural Analysis оf the Yellow River Piano Concerto. (Master’s of Music thesis). University оf Pretoria. Pretoria [іn English].
Yan Kou. (2018). Chinese Piano Concertos from 1936 to 2010. (DMA diss.). The University of Georgia. Athens [іn English].
Zheng, De-Rong. (1986). New China Chronicle 1949–84. Haerbing: Dongbei Normal University Press [in Chinese].
