Інтерпретаційний вимір фортепіанної творчості Р. Гана

Інструментальна творчість: постаті, репертуар, інтерпретація

Анотація

Статтю присвячено дослідженню інтерпретацій фортепіанної творчості маловідомого французького композитора Прекрасної епохи (кінець ХІХ – початок ХХ століття) Рейнальдо Гана, а саме – їх представленості й доступності у медіапросторі, динаміці публікацій релізів і тенденцій, що їм притаманні. Розглянуто процес поширення інтерпретацій фортепіанних творів Р. Гана в часовій перспективі. Окрему увагу приділено аналізу двох аудіозбірок, які містять у собі повне зібрання сольних фортепіанних творів композитора, записаних двома італійськими піаністами, незалежно один від одного – Крістіною Аріаньо та Алессандро Дельяваном. Шляхом вивчення дискографії виконавців у статті виокремлено та систематизовано вектори, якими піаністи рухалися до запису та публікації всієї сольної фортепіанної музики Р. Гана, серед них: відсутність у творчому доробку обох виконавців попередніх спроб звернення до творчості Р. Гана; зацікавленість музикою маловідомих чи недооцінених свого часу композиторів, місіонерство у їх популяризації; схильність до запису повних зібрань творчих доробків композиторів. Також визначені тенденції, що розрізняють уподобання піаністів: фіксація творчої уваги на музиці французьких композиторів у Крістіни Аріаньо і відсутність такої в Алессандро Дельявана. Виявлено відмінності в інтерпретаційних рішеннях обох піаністів; шляхом зіставлення touché, вибору темпів, динамічного діапазону та фарб виконання Крістіну Аріаньо було віднесено до драматично-експресивного виконавського типу, а Алессандро Дельявана – до лірикофіло-софського або філософсько-споглядального.