Практика aflamencado у сучасному фортепіанному виконавстві
Новітня музика і сучасний сценічний простір: трансформації, проблеми, перспективи
DOI:
https://doi.org/10.34064/khnum1-56.17Ключові слова:
aflamencado, афламенкадо, фламенко, «фламенко-піанізм», І. Альбеніс, Міріам МендесАнотація
У полі зору автора статті – фламенко. Ця унікальна культура за довгі роки свого існування сформувала певні художні канони: це і оригінальна лексика, і закони композиції, і жанрова система. Автор торкається питання впливу фламенко на академічну музику, запозичення композиторами інтонацій, гармонічного, ладового колориту фламенко, виконавських прийомів, які випродукувала ця культура. Обґрунтовується поняття «aflamencado» («те, що набуває характерних ознак фламенко»); окреслюється роль цього явища у фортепіанній творчості сучасних композиторів. Виокремлюються два типи втілення принципу aflamencado. Як приклад першого типу, розглядаються фортепіанні цикли І. Альбеніса: «Іспанські сюїти» № 1 (1886), № 2 (1889) та «Іберія» (1906–1908) – одні з перших зразків практики aflamencado. Його протилежністю виступає другий тип, втілений утворчому експерименті сучасної композиторки, аранжувальниці та піаністки Міріам Мендес. Представлений аналіз її обробки Прелюдії та фуги до‑мінор з І тому ДТК (BWV 847) І. С. Баха з альбому «Bach por flamenco» (2005).Посилання
Cherednichenko, T. (2002). Muzykalnyy zapas. 70-e. Problemy. Portrety. Sluchai. [Musical reserve. 70th. Problems. Portraits. Cases]. Moscow: Novoe literaturnoe obozrenie, 576 [in Russian].
Malefyt, T. “Inside” and “Outside” Spanish Flamenco: Gender Constructions in Andalusian Concepts of Flamenco Tradition. Retrieved January 5, 2020, from https://www.researchgate.net/publication/271816624_Inside_and_Outside_ Spanish_Flamenco_Gender_Constructions_in_Andalusian_Concepts_of_ Flamenco_Tradition Méndez, M. “Bach por flamenco” CD Label: Factoria Autor. Retrieved January 5, 2020, https://www.amazon.com/Bach-por-Flamenco-Miriam-Mendez/dp/ B004B7RU3S Méndez, Miriam. Biografia. Carrera profficional. Retrieved January 4, 2020, from http://www.miriammendez.com/ [in Spanish].
Nazaykinskiy, E. (1982). Logika muzykalnoy kompozitsii [Logic of musical composition]. Moscow: Muzyka, 319 [in Russian].
Slovar terminov flamenko [Dictionary of flamenco’s terms]. Retrieved January 5, 2020, from http://teslov-music.ru/flamenco-term-01.htm [in Russian].
Washabaugh, W. Flamenco music and national identity in Spain. Retrieved January 4, 2020, from https://www.researchgate.net/publication/287239935_ Flamenco_music_and_national_identity_in_Spain Wieczorek, M. Flamenco: Contemporary Research Dilemmas. Retrieved January 5, 2020, from https://www.researchgate.net/publication/330196033_ Flamenco_Contemporary_Research_Dilemmas Yoon Soo Cho (2006). The Spanish Guitar Influence on the Piano Music of Isaac Albéniz and Enrique Granados: A Detailed Study of “Granada” and “Asturias” of Suite Española by Albéniz and “Andaluza” and “Danza Triste” of Doce Danzas Españolas by Granados. (Doctoral dissertation). Retrived from: https://repositories.lib.utexas.edu/bitstream/handle/2152/2481/ chod16975.pdf?sequence=2&isAllowed=y
