Специфіка виконання старовинної музики: історичний аспект
Європейська академічна музика: традиції, інновації, аспекти інтерпретації
DOI:
https://doi.org/10.34064/khnum1-56.06Ключові слова:
реконструкція, деконструкція, дискурс, автентичне виконавство, методологічний принцип, виконавські концепціїАнотація
У дослідженні виявлено різні підходи до автентичного виконавства з огляду на можливості історичного музичного матеріалу та способи його відтворення. Проаналізовано останні наукові публікації музикантів-дослідників Н. Сікорської, В. Качмарчика, О. Круглової з метою визначення їх базових положень та виявлення власної дослідницької позиції, яка відіграватиме роль методологічного ключа до аналізу феномена Early music. Аналіз різних аспектів вивчення та відтворення старовинної музики виявляє, з точки зору автора, як фундаментальний і перспективний, підхід, що базується на кореляції методів деконструкції та історичної реконструкції, суть яких викладено у статті. Завдяки йому стає можливим адекватне відтворення історичного образу та художнього змісту творів, що належать музичним культурам Ренесансу й Бароко. Також робиться висновок, що художня практика автентичних виконавців має будуватися на досягненнях і результатах дослідницької роботи та спиратися на досвід і напрацювання першопрохідців автентичного напряму. Підкреслено й необхідність урахування історичної ситуації, контексту епохи, особливостей інструментарію, канонів нотного запису й виконавства. Детальне вивчення творів старовинної музичної спадщини і способів їх сучасного відтворення талановитими музикантами-виконавцями розглядається як перспектива подальших досліджень.Посилання
Baudrillard, J. (2017). Simulyakry i simulyatsiya [Simulacra and Simulation]. Moscow: Postum. Retrieved from http://lit.lib.ru/k/kachalow_a/simulacres_ et_simulation.shtml [іn Russian].
Christie, W. (2010). ‘Mnogie schitali nashe delo prichudlivoi fantaziei bukinista’ [Many considered our business a bizarre fantasy of bookseller] [Interview]. In Early music (pp. 71–73). St. Petersburg [іn Russian].
Harnoncourt, N. (1982). Musik als Klangrede. Wege zu einem neuen Musikverständnis: Essays und Vorträge. Salzburg, Wien: Residenz Verlag. (Russ. Ed.: Harnonkurt, N. (N. d.). Muzyka yazykom zvukov: Put k novomu ponimaniyu muzyki [Music as its sounds. The way to a new understanding of music]. Retrieved 2019, December 22, from http://www.earlymusic.ru/ articles/4/21/muzika-yazykom-zvukov.html [in Russian].
Harnonkurt, N. (2005). Moi sovremenniki: Bakh, Mozart, Monteverdi [My contemporaries: Bach, Mozart, Monteverdi]. Moscow: Klassika‑XXI [in Russian].
Kachmarchik, V. P. (2003). Nemetskoe fleitovoe iskusstvo XVIII–XIX vv. [German flute art of the 18th and 19th centuries]. Donetsk: Yugo‑Vostok [in Russian].
Khabirova,A. (2008, September 29). ArkadiyBurkhanov: my igraem v ekstremalno kamernom zhanre [Arkadiy Burkhanov: We play in extreme chamber genre]. Tayga.Info. Retrieved from https://tayga.info/90124 [in Russian].
Kruglova, E. V. (2007). Traditsii barochnogo vokalnogo iskusstva i sovremennoe ispolnitelstvo: na primere sochinenii G. F. Gendelya [Traditions of Baroque vocal art and contemporary performance: on the example of the works of G. F. Handel]. (Extended abstract of PhD thesis). Rostov State Conservatory (Academy) named after S. V. Rachmaninov. Rostov-on-Don, Russia [in Russian].
Lobanova, M. (1994). Zapadnoevropeiskoe muzykalnoe barokko: problemy estetiki i poetiki [Western European musical baroque: problems of aesthetics and poetics]. Moscow: Muzyka [in Russian].
Sikorska, N. (2016). Klavirna muzyka baroko v redaktsiiakh druhoi polovyny ХIХ stolittia: stanovlennia istorychno informovanoho vykonavstva [Baroque Keyboard Music in the Editions of the Second Half of XIX Century: Formation of Historical Informed Performance]. (Extended abstract of PhD thesis). Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music. Kyiv [in Ukrainian].
